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1997年，印度，火车上，34岁的西川那時正在寫本身的新诗。他對面坐了一個印度甲士。被問及身份，西川說，本身是個作家。甲士继续問，是哪一種作家？想一想又弥補了一句，你的書里有插图嗎？西川說，没有。甲士說，啊那我大白了，本来你是一名“严厉作家”！
西川是谁？
在诗歌快樂喜爱者的眼中，他是今世中國诗坛最首要的诗人之一；在80年月诗坛上，他和老友海子、骆一禾一同被称作“北大三剑客”；他寫出了《在哈尔盖瞻仰星空》《鹰的话語》《致敬》等名篇；固然已年近六十，可是在他呈現的每場诗歌朗读會中，他的吟诵都披發着强烈的热忱與魅力。
西川在朗读
在朋侪眼中，他是极富說话傳染力的人、极端酷爱糊口的人；是具有兴旺的缔造脂肪瘤膏推薦,力、具有“博物馆”属性的人；他寫诗的同時也在大學讲课，他寫散文也喜好画画和觀光，他钻研艺術和文學，本身也是翻译家；而他的作品，更是具备极端的繁杂性和包涵度，是博物、纪行、汗青、艺術的综合。
西川和他書房中的保藏
在诗人和评论家眼中，他是“常識份子寫作”的倡导者和保卫者，也是一名“使人生畏、難以掌控”的诗人；他英語极好，是少数“具备國際影响力”的中國诗人；他在90年月以後敏捷轉型，勇于寫“看不懂的诗”挑战读者浏览意见意义；他至今仍在思虑诗歌和實際瓜葛，是一名永久開辟、從不绝歇的诗人。
初中時代的西川
1984年4月，在北大的一場诗歌朗读會上，還在读大三的西川頭一回在几千人眼前朗诵了本身的诗《秋声》：
讓我品味這秋声吧
像一匹老马
品味披發着土香的草料
像湛蓝的天空
品味消失的雷鸣
甫一表态他就遭到了强烈热闹接待，現場掌声雷動，他得到了那場勾當的創作第一位和朗读第二名，起頭進入诗歌圈，和同為校友的海子、骆一禾一道，測驗考试開辟中國新诗的新路。两年後的1986年，他凭仗一首《在哈尔盖瞻仰星空》再度立名：
這時候天河無声，鸟翼淡薄
青草向群星猖獗地發展
马群健忘了翱翔
风吹着空阔的夜也吹着我
风吹着将来也吹着曩昔
1981年高考以後的西川在泰山
跟着時候從80年月来到90年月，海子卧轨，骆一禾病逝，舒婷改寫散文，身旁的诗人朋侪接踵分開人世，或抛却诗人的身份，和其他還在對峙寫诗的人同样，他從舞台滑向了角落，履历了短暂的失語，成了孤傲的剑客。
但西川并無是以低沉，也没有反复本身的創作氣概，而是不竭地求新、求變，同時對峙以诗人的身份和期間相處。在他眼里，老是在吊唁日本生髮水,80年月的情感中走不出来，是一種障碍的表現。“80 年月是好，但一小我應當讓本身的事情不竭地往前推動。”
1992年，西川進入中心美術學院，成為一位西席。在美院艺術空氣的影响下，加之他從小就對艺術創作很感樂趣，西川起頭測驗考试變化他较着带有80年月浪漫氣質的诗歌氣概，将诗歌视為更開放、自由的艺術，轉向創作以正确的意象、布满抵牾的修辞、散文式的說话為特色的、“更難明”的诗。在诗歌《致敬》中，他寫下如许的句子：
咱們称山君為“山君”，咱們称毛驴為“毛驴”。而那巨兽，你管它叫甚麼 没着名字，那巨兽的肉體和暗影便模胡一片，你便難于呼喊它，你便難于肯定它在阳光下的位置并预卜它的吉凶。應當给它一個名字，好比“忧愁”或“羞怯”，應當给它一片饮水的水池，應當给它一問避雨的屋舍。没着名字的巨兽是可骇的。
如许180°轉弯受到了大量外界的質疑：“看不懂”、“没有诗意”，一時候，批判的声音接续而来。
拍照師肖全镜頭下的西川
但是把開辟和缔造视作强力精力表現的西川，其實不在意這些批判：“我不@在%N7pcR%意大大%51GFe%都@人是不是‘識貨’。我只在意少数我很垂青的人。并且我關切我怎麼能寫得更好……”
他對傳统“诗意”的界說也不觉得然，在采访中，他說到：“圣保罗說的一句话：‘我天天灭亡一千次’，全部感官處在一種灭亡状况。诗歌是不竭使咱們得到再生之感的工具，诗意就是使咱們得到再生之感”。
觀光中的西川
為了“寫得更好”，他向更遍及的標的目的去摸索。此中包含去到世界各地的觀光，除西方，另有印度、阿根廷、中东、非洲……分歧于主流現代文明的差别性世界给了西川极大的打击和灵感，他的創作力再一次得到解放。
作為一名“斜杠诗人”，他也是翻译家，做出了對庞德、博尔赫斯、米沃什等人的译介。作為學者，西川前後在美院和北京師范大學执教，一方面给學生讲课，一方面做钻研。他始终秉持着常識份子的身份，不是在远行，就是在本身的書房中浪荡，他關切异國诗人最新的創作，思虑古代與現代、东方與西方的文化差别和在差别中的相互联系關系。
西川2015年在中心美術學院给學生們上课
時候给出了谜底，西川的轉向是樂成的，遍及的存眷與樂趣反哺了玻尿酸護手精華液,他的創作，他的作品在最高水准的國際杂志上颁發——美國《巴黎评论》、英國《泰晤士報文學副刊》、德國《寫作國際》，2019年德國柏林國際诗歌节鼓吹册称颂西川為“今世诗歌的重镇之一”……
部門颁發過西川作品的外國杂志
西川否决纯洁為了抒怀和审美、為艺術而艺術的诗歌。在他眼里，一個常識份子、一個诚笃的寫作者，必需和今世文化連结瓜葛、介入中國的今世——“作為一個作家、艺術家，你不利用它，你就把它挥霍了”。
2018年，西川出書了《唐诗的读法》，20檸檬山楂荷葉茶,21年又出書了《北宋：山川画钻研》。
钻研古诗和古代文化？這和西川存眷今世的主意持久藥,彷佛是抵牾的。但他的重点不在故纸堆——“我思虑的焦点其實不是古代文化，而是今世。我出格夸大做一個今世人。”
《唐诗的读法》
出品方：活字文化
出書社：北京出書社
出治療香港腳, 書年：2018.4
他赞美杜甫诗歌中能回應實際、直面實際的能力。“安史之乱”產生了，杜甫可以把正在產生的“國破家亡”直接寫進诗里，在西川看来，這是诗歌創作极難的處所：“吃生肉”。他把杜甫作為楷模：有不少人的诗在反复着古人的题材和工具，寫的都是“熟透了”的工具。但和杜甫同样，“我的寫作質料也是生的”。疫情時代，他就處置各類消息，把它們寫進本身的诗歌。
這必要創作者跳出恬静圈的勇氣，也请求他必需有不竭向外開辟、去罗致和吸纳的缔造力。在西川的自述中，他如许评價本身：“在古代中國，诗人們颇有可能同時也是學者，也是官員，也是山人，但如今，诗人、作家們根基上仅仅是诗人，仅仅是作家……‘一小我就是一群人’，我但愿本身也是如斯。”
3月31日（周四）晚上20：00-21：30，咱們约请诗人西川，做客凤凰網「文化直播間」，一块儿聊聊诗歌與期間，分享那些带给他滋養的事物、那些远行的见聞……
诗人、散文和漫笔作家、
翻译家、文化學者
西川
1985 年结業于北京大學英文系。北京中心美術學院人文學院傳授、校藏書楼馆长，現為北京師范大學特聘傳授。
出書诗文集、專论、译著等约三十部著作。曾获鲁迅文學奖（2001）、中國書業年度评比 · 年度作者奖（2018）、德國魏玛全世界论文比赛十佳（1999）、瑞典玄蝉诗歌奖（2018）、日本东京诗歌奖（2018）等。
在万物皆可“斜杠”的今天，作為老“斜杠诗人”的西川，若何讓快樂喜爱和樂趣與本身的創作連系？最少一小時的浏览是西川天天必定對峙的習氣，他如安在浏览中得到激起和灵感？
更首要的是，精力糊口和實際必定是分裂的嗎?在多變而纷纷的日复一日中，一小我若何守住本身的精力世界，然後在這条精力糊口的窄路上，不竭强劲地行走下去？ |
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發表於 2024-10-21 14:41:07
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